Видно Вонгакса, первый театр Кореи.

В 1908 или 1909 году посетители центра Сеула не могли не заметить своеобразное круглое здание недалеко от Кванхвамуна. Это было большое кирпичное строение, довольно уродливое, но все же заметное в городском пейзаже той эпохи. Мне он напоминал промышленный сарай, но на самом деле это был театр. Действительно, есть два учреждения, которые могут претендовать на звание первого театра в Корее, и оба располагались в этом здании.

Сначала это была база Хёпрюльса - королевский театр, который был основан в начале 1902 года. Однако по современным меркам Хёпрюльса, вероятно, не может считаться «театром», поскольку в нем не ставились спектакли. Его представления были в основном музыкальными и танцевальными шоу, а кисэн (куртизанки высокого класса) работали актрисами. Рассказчики баллад пансори также часто появлялись на сцене Хёпрюльса.

Хёпрюльса была закрыта в 1906 году, когда конфуцианские моралисты увековечили память против такого неподходящего учреждения. Здание было преобразовано в клуб и использовалось для государственных мероприятий и собраний официальных лиц. Однако вскоре он возродился как театр.

Человеком, который во многом способствовал возрождению (или даже рождению) корейского театра, был Ли Ин Джик. В 1907 году Ли Ин Джик был влиятельной фигурой, так как его связи с японцами были хорошо налажены, а его преданность Японии была доказана.

Действительно, Ли Ин Джик был прояпонским активистом. Конечно, трудно судить о внутренних мотивах человека, но кажется, что он был прояпонцем прежней формы, совершенно отличным от оппортунистических карьеристов более поздних эпох. До 1910-х годов многие корейцы искренне верили, что Япония, будучи единственным современным государством в Азии, поможет азиатам модернизироваться. Некоторые из них даже считали, что колониальное господство Японии будет меньшим злом, чем контроль какого-либо западного государства. Вероятно, они ошибались, но, учитывая обстоятельства 1900 или 1905 года, их иллюзии было легко понять.

Ли Ин Джику было почти сорок, когда в 1900 году он отправился учиться в Японию. Он окончил школу в Токио и вскоре пошел добровольцем в японскую армию и воевал против России. Он работал переводчиком в Корее, а после войны, когда страна оказалась под фактическим японским правлением, был назначен редактором некоторых газет (само собой разумеется, прояпонского толка).

Находясь в Японии, Ли Ин Джик был поражен тогдашним расцветом японской культуры нового стиля, подражавшей западным жанрам и традициям. Он написал несколько романов, в которых традиционные условности смешались с новыми, западными. Ли Ин Джик также был покорен японской театральной сценой, в которой преобладали японские версии западных драм. Он решил представить эту новую форму искусства и в своей родной Корее.

С растущим японским влиянием Ли Ин Джик приобрел значительную власть и использовал ее для своего театрального проекта. Согласно устным свидетельствам, идея открыть театр в Корее исходила от Ито Хиробуми, который в то время был генеральным резидентом Японии. Для большинства корейцев этот выдающийся японский реформатор является воплощением зла, поскольку он действительно был главным архитектором японской колониальной политики в стране. Однако кажется, что во время встречи в 1906 или 1907 году именно Ито предложил открыть театр в стиле модерн. Ли Ин Джик был рекомендован как человек, который мог бы возглавить проект, благодаря его связям в правительственных кругах.

По предложению Ито в январе 1908 года клуб чиновников был переведен в другое здание, а старое кирпичное строение, когда-то использовавшееся Хёпрюльса, было передано в распоряжение Ли Ин Джика. Его новый театр получил название Вонгакса, и это был еще один кандидат на звание «первого театра Кореи».

Первоначально Вонгакса, как и его предшественник Хёпрюльса, ставил танцевальные представления и пение пансори, но Ли Ин Джик хотел также начать ставить современные пьесы. Нас не должно удивлять, что его первым выбором стала пьеса под названием «Серебряный мир», основанная на собственном романе Ли Ин Джика. Несколько неправдоподобно, что в этот критический момент сам Ли Ин Джик покинул Корею и долгое время провел в Японии, изучая новые направления драматургии. Театр остался на попечении некоторых других менеджеров.

Непонятно, как на самом деле исполнялся «Серебряный мир». Большинство ученых считают, что это было сделано в своего рода квази-опере, которая вскоре стала известна как чангок. Это был компромисс между западными и корейскими сценическими условностями, своего рода пансори со многими участниками (в пансори вся баллада поется одним человеком, который один за другим изображает разных персонажей). Некоторые ученые считают, что, помимо японского влияния, некоторое влияние на зарождение этого жанра оказала и китайская театральная традиция.

Однако история Вонгаксы была довольно короткой. «Серебряный мир» шел плохо, и к началу 1910 года Вонгакса приобрел мощную конкуренцию, поскольку в городе стало работать гораздо больше театров. Вонгакса не могла конкурировать, и ее пришлось закрыть примерно через полтора года после открытия. Возможно, его быстрому упадку также способствовала длительная и неподходящая по времени поездка Ли Ин Джика в Японию.

Странное круглое здание в центре города простояло недолго: оно было уничтожено пожаром в 1914 году. Тем временем драма «новой волны» положила начало театральному буму в раннем колониальном Сеуле. Однако это была все же не совсем западная драматургия, а скорее своеобразный микс жанров и традиций.

Андрей Ланьков, профессор Университета Кукмин в Сеуле

19 июля 2007г.

[] [] []